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Bekende routes zijn o. Daarnaast zijn er diverse themaroutes te vinden. Midden in het Sauerland, omringd door meer dan 50 heuvels en bergen, ligt Olsberg.

De bosrijke omgeving nodigt uit tot het maken van heerlijke wandelingen evenals het kuurpark van Olsberg. Olsberg is een klein pittoresk dorpje, gelegen in het hart van toeristisch Sauerland.

U vindt er vele vakwerkhuisjes en het bezienswaardige schloss Waldeck en schloss Berleburg. Het romantische Willingen ligt tussen de heuvelruggen van het Sauerland verscholen en biedt vele mogelijkheden.

Het is vooral bekend als wintersportplaats, maar heeft nog veel meer te bieden. In het Milchmu h seum kunt u alles te weten komen over koeien en melk.

Wandel- en fietsliefhebbers komen hier ook aan hun trekken. De historische vestingstad Attendorn ligt in het dal van de Bigge.

Naast een bezoek aan deze plaats kunt u de beroemde druipsteengrotten, de Atta-Höhle, bekijken. Uniek zijn de bruidssluierachtige kalkformaties die als gordijnen naar beneden hangen.

Vervolgens kunt u doorrijden naar de prachtig gelegen Biggesee. Op dit grote stuwmeer is het mogelijk een boottocht te maken. U kunt hier ook mooie wandeltochten maken.

In het middengebergte van het Sauerland ligt Bad Arolsen, een voormalig kuuroord midden in de bossen. De stad bestaat uit vele barokke en classicistische gebouwen.

Maak een mooie wandeling of fietstocht rond de Twistesee, of bezoek het imposante Schloss Arolsen. Nu kunt u het kasteel bezoeken en zijn er wisselende tentoonstellingen.

Hier kunt u diverse fietstochten maken over goed gemarkeerde fietspaden door het stuwmerenlandschap.

In de uitgestrekte beukenbossen kunt u wandelingen maken met bosrangers of uitdagende wandelingen maken door deze wilde natuur.

In Waldeck ligt het indrukwekkende Schloss Waldeck. Het slot deed dienst als woning voor de graven van Waldeck, voordat deze naar Schloss Arolsen verhuisden.

Na het vertrek van de graven werd het slot omgebouwd tot gevangenis. Tegenwoordig is het slot in gebruik als luxe hotel en museum.

Het slot ligt idyllisch aan de Edersee. Maak een prachtige rondrit door het Sauerland met uw auto of met uw motor!

U rijdt door uitgestrekte bossen, langs groene heuvels en door pittoreske dorpen met vakwerkhuizen. Maak een rondje langs Winterberg, Schmallenberg en Bad Laasphe, waarbij u al het moois van het Sauerland tegenkomt tijdens uw toer.

Stop onderweg in Winterberg voor een lunch of een kopje koffie met Apfelstrüdel. De goed bewaard gebleven historische stadskern met veel vakwerk, gotische hallenkerken en pakhuizen, zijn getuigen van Korbachs grote verleden.

Bezienswaardig zijn de middeleeuwse vakwerk- en steengevelhuizen, de St. Kilianskerk met een figuurrijke zuidportaal, de laatgotische St.

Nikolaikerk en het museum met waardevolle kunstschatten. Het museum biedt inzicht in jaar stadgeschiedenis, voorwerpen van de belangrijkste goudopslagplaats in Duitsland en een blik in de oertijd.

In de bezoekersmijn in Goldhausen kunt u alles over de goudbergbouw op de Eisenberg en over Duitslands grootste historische goudopslagplaats leren.

De Sauerlander Besucher Bergwerk in Ramsbeck biedt een ondergronds uitje voor bij elk weertype. De ertsmijn in de Dörnberg heeft twaalf verdiepingen, waarvan vijf mijngangen boven en zeven mijngangen zich onder het grondwater bevinden.

Vanaf wordt hier ruwe erts van lood en zink gedolven in het netwerk van de km uitgehouwen mijngangen. U kunt hier een bezoek brengen aan de Bezoekersmijn en het Mijnbouwmuseum tegen betaling.

In de Bezoekersmijn krijgt u een rondleiding langs de hoogtepunten van de mijn. Uitgerust met helm en jas rijdt u over een elektrische spoorbaan.

Na deze bijzondere belevenis kunt u het Mijnbouwmuseum bezoeken, waar u meer te weten kunt komen over het leven van oude mijnwerkers en hun gevonden schatten.

Thomas were with fewer than twenty singers, even for the large scale works, like the St Matthew Passion , that were written for double choir.

In Bach's time St. Thomas Church had two organ lofts: The St Matthew Passion was composed as to perform a single work from both organ lofts at the same time: Chorus and orchestra I would occupy the large organ loft, and Chorus and orchestra II performed from the small organ loft.

The size of the organ lofts limited the number of performers for each Choir. Large choruses, in addition to the instrumentists indicated for Choir I and II, would have been impossible, so also here there is an indication that each part including those of strings and singers would have a limited number of performers, where, for the choruses, the numbers indicated by Bach in his request would appear to be more than?

Bach revised the Passion by , for a performance on Good Friday 30 March In this version both choirs have SATB soloists and chorus, and a string section and continuo consisting of at least violins I and II, viola, gamba and organ.

The woodwinds are two traversos, oboes and oboes d'amore for each choir, and in addition for choir I two oboes da caccia. Some parts were adjusted for a new performance on Good Friday 23 March Bach finalized his autograph score in —; however, this undertaking was not tied to any new performance.

Bach did not number the sections of the St Matthew Passion , all of them vocal movements , but twentieth-century scholars have done so.

Both use lettered subsections in some cases. Bach worked together with his librettist, Christian Friedrich Henrici, known as Picander [4] who published the text of the libretto of the St Matthew Passion in The Bible text used for Part One is Matthew Part Two uses Matthew Additionally, Song of Songs 6: Picander wrote text for recitatives and arias, and for the large scale choral movements that open and close the Passion.

The chorale melodies and their texts would have been known to those attending the services in the St Thomas church.

The oldest chorale Bach used in the St Matthew Passion dates from Bach used the hymns in different ways, most are four-part setting, two as the cantus firmus of the two chorale fantasias framing Part I, one as a commenting element in a tenor recitative.

In the early version BWV b the chorale No. Many composers wrote musical settings of the Passion in the late 17th century. Like other Baroque oratorio passions, Bach's setting presents the Biblical text of Matthew 26—27 in a relatively simple way, primarily using recitative , while aria and arioso movements set newly written poetic texts which comment on the various events in the Biblical narrative and present the characters' states of mind in a lyrical, monologue-like manner.

The St Matthew Passion is set for two choirs and two orchestras. Both include two transverse flutes Choir 1 also includes 2 recorders for No.

For practical reasons the continuo organ is often shared and played with both orchestras. In many arias a solo instrument or more create a specific mood, such as the central soprano aria No.

Two distinctive aspects of Bach's setting spring from his other church endeavors. One is the double-choir format, which stems from his own double-choir motets and those of many other composers with which he routinely started Sunday services.

The other is the extensive use of chorales , which appear in standard four-part settings, as interpolations in arias, and as a cantus firmus in large polyphonic movements.

This was sung only in and — and had been played on the organ before. The narration of the Gospel texts is sung by the tenor Evangelist in secco recitative accompanied only by continuo.

These are not always sung by all different soloists. The "character" soloists are also often assigned arias and sing with the choirs, a practice not always followed by modern performances.

Two duets are sung by a pair of soloists representing two simultaneous speakers. A number of passages for several speakers, called turba crowd parts, are sung by one of the two choirs or both.

The words of Jesus, also termed Vox Christi voice of Christ , usually receive special treatment. Bach created particularly distinctive accompagnato recitatives in this work: Only his final words , in Aramaic , Eli, Eli lama asabthani?

My God, my God, why have you forsaken me? In the revision of —, it is also these words the Vox Christi that receive a sustained continuo part.

The arias, set to texts by Picander , are interspersed between sections of the Gospel text. They are sung by soloists with a variety of instrumental accompaniments, typical of the oratorio style.

The interpolated texts theologically and personally interpret the Gospel texts. Many of them include the listener into the action, such as the chorale No.

Am I the one going to betray? The alto aria No. The bass aria No. Jesus is often referred to as "my Jesus". The chorus alternates between participating in the narrative and commenting on it.

As is typical of settings of the Passion and originating in its liturgical use on Palm Sunday , there is no mention of the Resurrection in any of these texts apart from indirect allusions at Matthew Following the concept of Anselm of Canterbury , the crucifixion is the endpoint and the source of redemption ; the emphasis is on the suffering of Jesus.

The chorus sings, in the final chorale No. The first " O Lamm Gottes " chorale compares Jesus' crucifixion to the ritual sacrifice of an Old Testament lamb, as an offering for sin.

Bach's recitatives often set the mood for the particular passages by highlighting emotionally charged words such as "crucify", "kill", or "mourn" with chromatic melodies.

Diminished seventh chords and sudden modulations accompany Jesus's apocalyptic prophecies. In the turba parts, the two choruses sometimes alternate in cori spezzati style e.

Other times only one chorus sings chorus I always takes the parts of the disciples or they alternate, for example when "some bystanders" say "He's calling for Elijah", and "others" say "Wait to see if Elijah comes to help him.

In the arias, obbligato instruments are equal partners with the voices, as was customary in late Baroque arias. In " Blute nur ", the line about the serpent is set with a twisting melody.

As in other Passion oratorios the backbone of the structure is the narration of the Gospel, in this case chapters 26 and 27 of the Gospel of Matthew in the German translation of the Luther Bible.

The Evangelist , a tenor voice, sings the Gospel text in a declamatory style called secco recitative , that is with only a continuo accompaniment.

Direct speech sections of the Gospel text are brought by other singers in the same "secco" format e. In between the sections or scenes of the Gospel text, other texts are sung as a meditation or underlining the action, in a variety of formats:.

The work is divided into two parts to be performed before and after the sermon of the Good Friday service.

The first scenes are in Jerusalem: Jesus announces his death No. A scene in Bethany No. The next scene No.

In a great contrast of mood the preparation for the "Easter meal" Osterlamm is described No. After the meal they go together to the Mount of Olives No.

At the garden of Gethsemane No. It is there No. While soprano and alto mourn in duet, No. In a dramatic highpoint of the Passion, [16] [17] the chorus No.

Part One is opened by the chorus " Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen " Come ye daughters, join my lament , on a text by Picander.

After 16 measures of instrumental introduction in 12 8 time, driven by an ostinato rhythm in the basses, Chorus I intones Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen , until in measure 26 they sing Sehet Hark!

The next call by Chorus I is Seht ihn See him! The dialogue with these questions is repeated, and then, from measure 30, Chorus I sings the text of the incipit again while in ripieno sopranos sing the first two lines of Nikolaus Decius ' chorale " O Lamm Gottes, unschuldig " O Lamb of God , innocent as the cantus firmus.

All sentences of the first stanza of Decius' hymn are used as cantus firmus throughout the movement by the ripienists. The opening chorus continues by taking up the questions and answers by Chorus I and II again, now adding: When the cantus firmus has died out, Chorus I and II return to the first three lines of the text, from measure 82 until the conclusion of the chorus in measure After a few words of introduction by the Evangelist, the first words of Christ, set as an accompagnato recitative with slow strings, contain an ominous prediction of his imminent fate.

The first two lines of the hymn are a rhetorical question: Recitative with Chorus II: Was ist die Ursach aller solcher Plagen? Ich will bei meinem Jesu wachen for tenor.

Aria for soprano and alto with Chorus II: The sopranos sing the cantus firmus, the other voices interpret aspects of the narration. In the and — versions, a ripieno soprano choir was added to the soprano line.

Jesus is silent to this, but his answer to the question if he is the Son of God is considered a sacrilege calling for his death. Outside in the courtyard No.

In the morning No. Pilate interrogates Jesus No. But the crowd, given the choice to have Jesus released or Barabbas , a thief, insurrectionist and murderer, asks with one voice "Barrabam!

They vote to crucify Jesus, Pilate gives in, washing his hands claiming his innocence, and delivers Jesus to torture and crucifixion.

On the way to the crucifixion site No.

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